Vitruvius Pollio
,
I dieci libri dell?architettura
,
1567
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archimedes
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chap
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subchap1
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subchap2
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140
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con licenza egli ſi uſi queſto nome del genere del maſchio, che è neutro.
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I
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l ſenſo è dunque, co
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/>
me ho detto, ilche proucrò anche di ſotto. </
s
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s
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="
s.002846
">Et ſe ſcamillus uiene da ſcamnum, per diminutione,
<
lb
/>
& che ſi traduca ſcabelli, perche i piediſtali ſono come ſcabelli trauerſi, non s'impedirebbe il no
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lb
/>
ſtro ſentimento. </
s
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<
s
id
="
s.002847
">il quale però è confirmato per alcune parole, che Vitr. dirà qui ſotto. </
s
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s
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="
s.002848
">Ma la pian
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lb
/>
ta, & lo in piè del Tempio fatto col poggio ſono fatte di ſopra. </
s
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s
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="
s.002849
">a carte
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137. 138.
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&
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139. </
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s.002850
">
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Conuengono tutte le fabriche nelle fondamenta, o naturali, o artificiali, che ſiano. </
s
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s
id
="
s.002851
">delle ar
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lb
/>
tificiali ſe ne è ragionato a baſtanza. </
s
>
<
s
id
="
s.002852
">ſopra le fondamente, o gradi, o poggi, che ſi facciano, ſene
<
lb
/>
è dato la regola di ſopra. </
s
>
<
s
id
="
s.002853
">hora ſi dirà de i piediſtali, i quali ſono di due modi. </
s
>
<
s
id
="
s.002854
">prima tutto il baſa
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lb
/>
mento d'una fabrica ſi puo chiamare piedeſtale; che in Greco ſtereobata, & anche ſtilobata ſi
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lb
/>
chiamano le parti prime ſopra terra, piu groſſe che i pareti; perche con perpetua, & continuata
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lb
/>
ſodezza legano la fabrica d'intorno. </
s
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<
s
id
="
s.002855
">l'eſſempio è nelle piante d'alcuni Tempij ſopra poſti, come
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lb
/>
nella pianta del dipteros, doue ſi uede, che corre quel legamento intorno, ſopra il quale è poſto il
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lb
/>
colonnato. </
s
>
<
s
id
="
s.002856
">& nella parte dinanzi ſono i gradi ſerrati tra quel legamento, che è fatto per leuare
<
lb
/>
la fabrica da terra, & per darle ſodezza, & maeſtà, & per ornamento. </
s
>
<
s
id
="
s.002857
">& ſpeſſo gli antichi ui
<
lb
/>
poneuano delle ſtatue nelle fronti, la doue da una parte, & l'altra erano del baſamento, che
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lb
/>
uſciua dell' ordine delle colonne dinanziper legare i gradi, & queſto poteua eſſer per la quarta
<
lb
/>
parte della colonna in altezza. </
s
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s
id
="
s.002858
">i piedeſtali da ſe, & ſeparati dal baſameno, non ſi danno per
<
lb
/>
quanto ſi legge, nè alle opere Toſcane, nè alle Doriche. </
s
>
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s
id
="
s.002859
">però quelli, che danno miſure de piedeſta
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lb
/>
li, pare, che s'habbiano formato di loro capo le miſure di quelli, in que generi, doue non ſi tro
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lb
/>
uano. </
s
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<
s
id
="
s.002860
">Ma nello Ionico, Corinthio, & composto, ſe ne truouano. </
s
>
<
s
id
="
s.002861
">come nel preſente libro, &
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lb
/>
nel quinto doue ſi ragiona del poggio della ſcena, ſi uede chiaramente. </
s
>
<
s
id
="
s.002862
">& molti eſempi, ne ſono
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lb
/>
in Roma, ne gli archi, Tempij, & Theatri. </
s
>
<
s
id
="
s.002863
">Queſti hanno diuerſe miſure, & tutte però ſi ca
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lb
/>
uano dall'altezza della colonna con la ſua baſa, & capitello, perche altri ſono la terza parte,
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lb
/>
come quelli dell'arco fatto al caſtel uecchio di Verona, d'opera Corinthia ſommamente lodata. </
s
>
<
s
id
="
s.002864
">
<
lb
/>
Altri ſono per la quarta parte, come ſono quelli del Coliſeo: altri ſono d'una quarta & meza,
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lb
/>
come nell'arco fatto da Traiano in memoria della uittoria di Dacia, ſul porto d' Ancona: & è ope
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lb
/>
ra Corinthia bella & ſchietta. </
s
>
<
s
id
="
s.002865
">Altri della quinta, come ſi è oßeruato. </
s
>
<
s
id
="
s.002866
">& queſta diuerſità na
<
lb
/>
ſce, perche con diuerſe intentioni l' Architetto ſopplire intende alla grandezza, o bellezza delle
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lb
/>
fabriche, Vitruuio ragionando nel quinto, del poggio della ſcena, fa il piedeſtalo d'uno terzo,
<
lb
/>
proportionando, & il poggio, & le colonne al diametro dell'Orcheſtra; & è belliſſima forma. </
s
>
<
s
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="
s.002867
">i
<
lb
/>
piediſtali ad unque, per le fatte oſſeruationi, ſi partirano in otto parti nella loro altezza. </
s
>
<
s
id
="
s.002868
">di que
<
lb
/>
ſte una ua per gli ornamenti, o membrelli di ſopra, che ſono come un capitello del piedeſtalo: due ſi
<
lb
/>
danno alla baſa, il reſto al dado, o tronco di mezo. </
s
>
<
s
id
="
s.002869
">La baſa ſi parte in tre parti, due ſi danno al
<
lb
/>
zocco, l'altra all'altre parti. </
s
>
<
s
id
="
s.002870
">ſi che gli ornamenti di ſotto, o membrelli che ſiano, ſono doppij in
<
lb
/>
altezza a gli ornamenti, o membrelli di ſopra, che Vitru. chiama, quadre, corone, liſis. </
s
>
<
s
id
="
s.002871
">Sole
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lb
/>
uano gli antichi ſotto la baſa del piedeſtalo porre uno, o due zocchi, non meno alti di tutta la ba
<
lb
/>
ſa del piedeſtalo. </
s
>
<
s
id
="
s.002872
">& queſto per dar fermezza, & grandezza alle opere. </
s
>
<
s
id
="
s.002873
">ſoleuano anche ſotto l'or
<
lb
/>
lo della baſa della colonna porre un'altro zocco, ilche ſpecialmente uſauano di fare ne gli archi.
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lb
/>
</
s
>
<
s
id
="
s.002874
">& tutta la baſa, col detto zocco era d'un pezzo, perche la fuſſe piu atta, a ſoſtener i peſi, come
<
lb
/>
ſi uede nell'arco d' Ancona, ne gli archi di Settimio, & di Tito, & di Conſtantino in Roma, &
<
lb
/>
in altri luoghi d'Italia. </
s
>
<
s
id
="
s.002875
">Ma prima, che io deſcriua coſa alcuna, mi pare conueniente eſponere l'o
<
lb
/>
rigine, & ragione de i uocaboli, & nomi poſti alle parti, & membri delle fabriche; accioche
<
lb
/>
ſempre non ſi habbia a tornar da capo. </
s
>
<
s
id
="
s.002876
">Fu la colonna (come s'è detto) ritrouata per ſoſtenere
<
lb
/>
i peſi. </
s
>
<
s
id
="
s.002877
">& prima cra di legno, & ritonda. </
s
>
<
s
id
="
s.002878
">crebbe poi il diſiderio della grandezza, & perpetui
<
lb
/>
tà con la concorrenza de gli huomini, d'onde la terra fu ſollecitata, & dalle uiſcere di quella fu
<
lb
/>
rono cauate le pietre, & i marmi. </
s
>
<
s
id
="
s.002879
">la onde hebbero luogo le colonne di marmo, ma in modo, che
<
lb
/>
teneſſero qualche ſimiglianza con le colonne di legno, lequali, accioche per li peſi non ſi fendeſ
<
lb
/>
ſero, haueuano dalle teſte alcuni cerchi di ferro, & alcune anella, che reſtrigneuano i capi di
<
emph.end
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="
italics
"/>
</
s
>
</
p
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</
subchap2
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chap
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archimedes
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