Vitruvius Pollio, I dieci libri dell?architettura, 1567

Table of figures

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    <archimedes>
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                    <emph type="italics"/>
                  tima delle eccellenti, perche iui è collocata. </s>
                  <s id="s.004664">La quinta decima è detta nete hiperboleon, cioè ul
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                  tima delle eccellenti, oltra la quale non ſi aſcende nella ſalita delle uoci, nella perfetta ordinan­
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                  za. </s>
                  <s id="s.004665">Ma i moderni (come ho detto) chiamano ſcala queſta ordinanza, & uanno ordinando le
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                  uoci per gradi con alcune ſyllabe, & alcune lettere, & dicono
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                    <foreign lang="grc">Γ</foreign>
                  .
                    <emph type="italics"/>
                  ut. </s>
                  <s id="s.004666">A. re B. mi. </s>
                  <s id="s.004667">& coſi uan­
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                  no ſeguitando. </s>
                  <s id="s.004668">diuideno in quattro parti la loro ſcala dando la prima al baſſo, la ſeconda al teno­
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                  re, la terza al contra alto, l'ultima al ſoprano. </s>
                  <s id="s.004669">& coſi non pareno differenti da gli antichi. </s>
                  <s id="s.004670">co­
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                  me ſe chiamaſſero il Baſſo, Tetracordo delle prime; il tenore, Tetracordo della mezane; il
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                  contraalto Tetracordo delle diſgiunte; il ſoprano, Tetracordo delle eccellenti. </s>
                  <s id="s.004671">Ben è ue­
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                  ro, che coſi chiaramente non eſprimeno queſta intentione, perche diuideno la ſcala in tre
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                  ordinanze, & gli danno piu gradi, & chiamano chiaui i principij di quelle, a ſimiglianza del­
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                  le chiaui materiali, come quelle che apreno certe, & determinate melodie, & coſi manifeſtano
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                  tutta la ordinanza della ſcala, come le chiaui nelle toppe riuoltate aprendo gli ſcrigni fanno ma­
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                  nifeſto quello, che è nafe oſo di dentro. </s>
                  <s id="s.004672">La onde anche nominarono le note col nome di chiaui,
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                  con queſte lettere a. b. c. d. e. f. g. dicono, che delle chiaui altre ſono graui, altre mezane, altre
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                  acute: le graui ſono quelle, che ſi cantano con uoce graue, & rimeſſa, & ſi chiamano per que­
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                  ſto le chiaui del baſſo. </s>
                  <s id="s.004673">Et il canto cantato per quelle, ſi chiama il baſſo. </s>
                  <s id="s.004674">ſono otto, & ſi ſegna­
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                  no con lettere maggiori. </s>
                  <s id="s.004675">A. B. C. D. E. F. G. & il G. del gamma ut. </s>
                  <s id="s.004676">Le mezane ſono coſi dette,
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                  perche hanno la uoce tra la baſſa, & la acuta, che ſi danno al tenore, & al contra alto, & ſo­
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                  no ſette notate con lettere minori a. b. c. d. e. f. g. </s>
                  <s id="s.004677">Le acute ſono quelle, per le quali ſi canta con
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                  acuta, & alta uoce, & ſono cinque, deſcritte con lettere minori, ma doppie aa. </s>
                  <s id="s.004678">bb. </s>
                  <s id="s.004679">cc. </s>
                  <s id="s.004680">dd. </s>
                  <s id="s.004681">ee.
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                  <s id="s.004682">& queſto s'è detto affine, che ſi ſappia, che ſecondo diuerſa intentione ſi uanno formando i nomi,
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                  & le ordinanze: però gli antichi andorono fin a
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                  15.
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                  uoci, perche quindi a punto chiudeno la con
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                  ſonanza detta diapaſon. </s>
                  <s id="s.004683">i moderni ſono andati a uenti due riſpetto a gli inſtrumenti, che poſſono
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                  ſalire piu, che la uoce humana. </s>
                  <s id="s.004684">Vitr. ne pone diciotto riſpetto alla compoſitione de i Tetracor­
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                  di, de i quali dirà da poi: & ha diuiſo i ſuoni in ſuoni stabili, & in ſuoni mobili, & ha dichiari­
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                  to, quali ſiano, & come ſi chiamano questi, & quelli. </s>
                  <s id="s.004685">In ogni genere ſi può fare l'ordinanza
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                  di queſti ſuoni. </s>
                  <s id="s.004686">Stabili ſono quelli, che tra i quindici in ogni ordinanza di Muſica, ſia di qualun­
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                  que genere o colore ſi uoglia, fermi ſtanno nel ſuo tenore, & grado, come termini delle conſo­
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                  nanze: perche le conſonanze ſono le iſteſſe in ogni genere: però doueua Vitr trattare prima de i
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                  ſuoni, de gli ſpatij, de i generi, delle conſonanze, che toccare queſte coſe. </s>
                  <s id="s.004687">Mobili & mutabili
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                  ſono quelli, che ſecondo diuerſi generi, & diuerſi colori ſi mutano ne gli ſpatij loro, facendogli
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                  maggiori, o minori, ſecondo il genere, o il colore. </s>
                  <s id="s.004688">Ecco tanto nel Tetracordo del genere chro­
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                  matico, quanto de gli altri, gli eſtremi ſono stabili, perche ſi riſpondeno in conſonanza diateſſa­
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                  ron; ma le uoci, & i ſuoni di mezo ſi mutano ſecondo i generi, perche l'Armonico ua da dieſi a
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                  dieſi, il chromatico da ſemituono a ſemiluono, il diatonico da tuono a tuono.
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