Vitruvius Pollio, I dieci libri dell?architettura, 1567

Table of figures

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    <archimedes>
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                  <s id="s.004798">Et però dal numero hanno preſo i nomi di quelle: percioche quando la uoce ſi ferma
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                  in una terminatione di ſuoni, piegandoli da quella ſi muta, & peruiene alla quarta ſua ter­
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                  minatione. </s>
                  <s id="s.004799">La conſonanza è chiamata diateſſaron. </s>
                  <s id="s.004800">& terminando nella quinta Diapen­
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                  te, nella ottaua diapaſon, nelle otto & meza diapaſon, & diateſſaron. </s>
                  <s id="s.004801">nelle noue & meza
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                  diapaſon, & diapente, nella quinta decima, diſdiapaſon, perche egli non ſi puo fa­
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                  re conſonanze quando tra due ſpacij, o nella terza, o nella ſeſta, o nella ſettima, il ſuo­
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                  no delle corde, ouero il canto della uoce ſarà formato. </s>
                  <s id="s.004802">Ma come di ſopra hauemo ſcrit­
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                  to, la diateſſaron, & la diapente hanno i loro termini conuenienti, dalla natura della uo­
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                  ce conforme nell'ordine alla diſdiapaſon, & i concenti naſceno dalla congiuntione de i
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                  ſuoni phthongi da Greci nominati­</s>
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                  L'ordine della diſdiapaſon, che è la quintadecima, & è la perfetta conſonanza, come quella,
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                  che abbraccia ne gli ſuoi ſpacij, & contiene ſotto di ſe tutte le altre, fa che i termini della diateſ­
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                  ſaron, & della diapente ſiano poſti, la doue ſono: & finalmente tutti i gradi ſi riferiſceno a quel
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                  la intentione di peruenire alla quintadecima. </s>
                  <s id="s.004804">Et qui ſia fine del trattamento Muſicale, quanto
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                  puo baſtare allo intendimento di Vitru. nè in altro uolemo riprendere Ariſtoxeno, che forſe ha
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                  hauuto altre intentioni, che non ſono coſi compreſe, & per queſto pareno ad alcuni imperfette.
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                  De i uaſi del Theatro. </s>
                  <s id="s.004806">Cap. V.
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                  <s id="s.004807">ET coſi da ſimiglianti inueſtigationi con Mathematici diſcorſi ſi fanno i uaſi
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                  di rame ſecondo la grandezza del Theatro, & quelli ſi fanno in modo, che
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                  quando ſono toccati poſſono fra ſe rendere la diateſſaron, & la diapeute in
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                  ordine alla diſdiapaſon. </s>
                  <s id="s.004808">Dapoi tra le ſedi del Theatro con ragione di Muſi­
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                  ca ſi deono collocare nelle celle a queſto fine apparecchiate, ma di modo, che non toc­
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                  chino alcun parete, & habbiano d'intorno il luogo uuoto. </s>
                  <s id="s.004809">& dalla ſommità del capo loro
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                  habbiano ſpacio, & ſiano riuolti in giu, & habbiano da quella parte, che riguarda i Thea­
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                  tri, i cunei ſottopoſti. </s>
                  <s id="s.004810">ſiano di ferro quelli cunei, nè meno alti di mezo piede. </s>
                  <s id="s.004811">& all'in­
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                  contro di quelle celle laſciate ſiano le apriture a i letti de i gradi inferiori lunghe due pie­
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                  di, alte mezo. </s>
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                  Poi che ſapemo in che proportione conſiſta ogni conſonanza, uolendo noi preparare que uaſi
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                  di rame, che uſauano gli antichi di diſporre ne i Theatri, accioche la uoce piu chiaramente, &
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