Vitruvius, I Dieci Libri dell' Architettvra di M. Vitrvvio, 1556

Table of figures

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[141] b b a e e d c 12 11 10 4 5 6 7 8 9 ♊ ♈ ♉ ♓ ♒ ♑ ♋ ♌ ♍ ♎ ♏ ♐
[142] ♋ ♌ 7 8 9 10 11 12 ♍ a c ♎ b ♏ ♐ ♑
[143] 11 ♊ ♋ ♌ ♈ orientale ♎ ♓ ♏ ♒ ♑ ♐ ſtilo ♑ ♐ ♏ ſtilo ♎ ♓ occidentale ♍ ♉ ♌ ♉ ♋ ♊ 8 7 6 5 4 3 2 1
[144] 120 110 110 H A R 80 70 60 50 40 30 20 10 B 10 20 30 40 50 60 70 80 I G H 100 110 120 6 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 E F D
[145] auiḿ biems 27 22 21 20 @@ 16 17 16 15 14 13 15 3 0 15 3 1 15 3 0 15 3 1 15 3 1 15 2 8 10 20 3 0 10 203 0 10 20 3 0 10 20 3 0 10 20 3 0 10 20 30 uer æſtas 23 22 21 20 19 18 17 16 15 14 13 12 11 10 9 15 3 1 15 3 0 15 3 1 15 3 0 15 3 1 15 3 1 10 20 3 0 10 20 3 11 20 20 3 0 10 20 3 0 10 20 3 0 10 20
[Figure 146]
[Figure 147]
[148] A B Vn’ Animal, che portogli un’ Vaſo beue con ſtrepito.F Vna canna torta che uota un’ uaſo.D Vn’ Animal che beue da una conca riuerſcia.B Vn’ Satiriſco, che tiene un’ vdro gonfio. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 E A F D B
[149] 1 @ 2 3 4 5 6 7 8 9 10 A 11 R 12 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 T 12 I H M L F C A D C 0 10 20 30 40 50 60 70 80 90
[150] TAVRO GEMINI GANCER LEO VIRGO LIBRA SCORP SAGIT CAPRKOR @@VAR PIS ARIE TEAPRILE MAZO ZAGNI IVGLIO AGOSI SET OTT NOVE DEC@B GEN @ERRA MZOI II III IIII V VI VIL VIII VIIII X XI XII I II III IIII V VI VII VIII VIIII X XI XII
[151] GIVGNO 30 LVGLTO 31 AGOSTO 31 SETTENIPR 30 OTTOBRE 31 NOVEMBRE 31 DECEMBRE 31 GENARO 31 FEBRARO 28 MARZO 31 APRIZE 30 MAGGIO 31 10 20 30 10 20 30 10 02 30 10 20 30 10 20 30 10 20 30 10 20 30 10 20 30 10 20 30 10 20 30 10 20 30 10 20 30
[Figure 152]
[153] S S I I D B A E G F L I K
[154] F la Taglia di ſopra, & il luogo doue ella ſi lega.L la Taglia di ſotto detta Artemone, e Paſtecca, et in Greco Epagon.*** il Peſo.A la Leua, che s’appunta in terra, e Lenguella è detto il ſuo capo.3 il Peſo.1 la ſotto Leua detta Hypomochlium, & Preßio in latino.2 la Leua ò Manouella detta Vectis in latino, Mochlion in Greco.V il Marco, in latino detto Equipondium, in Greco Sferoma.Q S Lances.X Lances.R Anſa Examen Lenguella.8 Cuneus Cugno.7 9 Stanga. # 10 Peſo.H G Manico ò Stanga.M Peſo.O N Coclea la Vida.D i Pali.L doue ſi attacca la Pastecca detta Artemo.C Chelonia le orecchie.F la Regola.B Antarij funes le Sartie.E il luogo de i Menali. E F L F L B E C F D D L D D R X X 3 A I 9 7 10 F H C D A 8 H G O N K L M
[Figure 155]
[Figure 156]
[157] A. Acqua in arca æared depreſſa. B. Delfini ærei. C. Modioli ærei. i Moggetti di Rame. D. Le Regole in forma di ſcala. E. Taxilli, taſſelli di tre dita alti.F. Cathene Cymbala tenentes. G. Infundibulum Inuerſum. Tramoggio detto Phigeus. H. Fiſtulæ le Canne per le quali, lo aere dalli Moggetti entra nelTramoggio. I. Vestes, Stanghe. K. Manubria, Manichi, che ogni uolta che ſi preme li Taſti ſi uoltano, & apreno le Nari, che mandano il uento allecanne de l’Organo, che ſuonano. L. Pinne ſub quibus ſub lingulæ omnium organorum.i.i taſti e lenguelle. O. Le Regole tra’l Sommiero detto Pinax, & iregiſtri. P. Pinna depreſſa, un tasto calcato. Q. Tabula, il Sommiero. R. La Figura de i taſtiſeparata perche meglio s’intenda. S. Lingulæ, lenguelle.T. Ceruicu’a, il collo, o la canna. V. L’acqua cacciata in ſu tra. Parca e il Tramoggio dal uento delli Moggetti. X. Pars arcæ, parti dell’ arca.Quell punti nella forma de i Tasti ſeparata ſono, fori del Sommier, che danno il uento alle canne. L P K R E V A T Q X E A V E X H F O B D D C H
[158] IL FINE.DEVSADIVVATVOLENTES
[159] O Cim@ſium.P Af@@agele.2 Apophige.T Catheti.V ij O P Q D F G O P Q A D F C D B C T 1 2 3 4 1 1 2 2 3 3 4 4
[160] C G O P E B F
[161] C G D O P E B F
[162] D P O E
[Figure 163]
[Figure 164]
[Figure 165]
[Figure 166]
[167] SOLI DEO ONORIN VIA PERFRANCESCOMARCOLINICONPRIVILEGIMD LVI.
[Figure 168]
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Ma uediamo ancho che à noſtri tempi la Scena di Apaturio non ci faccia Alabandei, ouero Abderiti: perche chi di uoi
puo
hauere le tegole de i tetti le Caſe?
ò le Colonne? ò i Frontiſpici, perche queſte coſe ſi poneuano ſopra i taſſelli,
ma
non ſopra le Tegole da i tetti.
Se adunque le coſe, che non poſſono hauere la uerità del fatto, ſeranno da noi ap-
prouate
nelle pitture, uerremo anchora noi à conſentire, à quelle città, che per tali diffetti ſono ſtate giudicate di
poco
ſapere.
Adunque Apaturio non hebbe ardimen to di riſpondere alcuna coſa contra, ma leuò la Scena, & muta
1110 tala alla ragione del uero, poi che fu acconcia, l’approuò.
O haueſſero uoluto i dei immortali, che Licinio fuſſe torna
to
uiuo, &
correggeſe queſta pazzia, & gli erranti ordini di queſte coperte. Ma egli non ſerà fuor di propoſito eſpli
care
, perche la ragion falſa uinca la uerità, perche quello, che affaticandoſi gli antichi, e ponendoui in duſtria tenta-
uano
di approuare con le arti, à noſtri giorni ſi conſegue con i colori, &
con la uaghezza loro, & quella authorità,
che
la ſottilità dello artifice daua alle opere, hora la ſpeſa del patrone fa, che non ſia deſiderata, perche chi è colui
de
gli antichi, che non habbia uſato parcamente come una medicina il Minio?
Ma à di noſtri per tutto il piu del-
le
uolte ſono di Minio tutti i pareti coperti, &
ſe gli aggiugne ancho, e ſe gli da di Borace, d’Oſtro, d’Armenio, &
queſte
coſe quando ſi danno à i pareti, ſe ben non ſeranno poſte artificioſament, enientedimeno danno à gli occhi
non
ſo che di ſplendore, &
perche ſono precioſe coſe, & uagliono aſlai, però ſono eccettuate dalle leggi, che dal pa
trone
, &
non da colui che piglia l’opere ſono rappreſentate. Io ho eſpoſto aſſai quelle coſe, nellequali ho potuto far
2220 auuertito chi copre i pareti, accioche non cada in errore.
Hora dirò, come preparare ſi deono, come mi potrà uenir
in
mente, &
perche da prima s’è detto della calce, hora ci reſta à parlare del marmo.
Quello, che biſogni dipigner in diuerſe ſtanze, accioche ſia ſeruato il Decoro, Vitr, ce lo ha dimostrato in parte nel precedente cap. & in par
te
hora ce lo inſegna.
Et dalla diſſinitione della pittura ua argomentando quello, che ſta bene, & poiriprende liberamente le uſanze de i pit-
tori
de i tempi ſuoi, come che habbiano deuiato molto dalla certa, &
giusta ragione de gli antichi. Doue grandemente s’oppone à quella ma
mera
di pitture, che noi chiamamo Grotteſche, come coſa che non poſſa stare in modo alcuno, perche ſe la pittura e una imitatione delle coſe,
che
ſono, ò che poſſono eſſere come potremo dire, che ſtia bene quello, che nelle Grotteſche ſi uede?
come ſono animali, che portano Tempi,
colonne
di cannuccie, artigli di moſtri, difformita di nature, miſti di ucrie ſpecie:
Certo ſi come la Fantaſia nel ſogno ci rappreſenta conſu-
ſamente
le imagini delle eoſe, e ſpeſſo pone inſieme nature diuerſe, coſi potemo dire, che facciano le Grotteſche, lequali ſenza dubbio potemo
nominare
ſogni della pittura.
Simil coſa uedemo noi nelp arti del parlare, imperoche il Dialetico ſi forza di ſatisfare alla ragione, l’Orato-
3330 re al ſenſo, &
alla ragione, il Poeta alquanto piu al ſenſo, & al diletto, che alla ragione, il Sofiſta fa coſe moſtruoſe, e tali, quali cirappreſen
ta
la fantaſia, quando i noſtri ſentimenti ſono chiuſi dal ſonno.
Quanto mo che ſia da lodare un ſofiſta, io lo laſcio giudicare, à chi ſa fare
differenze
tra il falſo, e’l uero, trailuero, e’lueroiſimile.
Et perche Vitr. e ſacile, & Plinio nel lib. X X X V. ci da molto lume in queſta ma
teria
, io non faro altro à pompa, ma per quanto io dalle coſe uedute, &
lette poſſo comprendere trouo, che la pittura ſi come ogn’altra coſa,
che
ſi fa da gli huomini, prima deue hauere intentioni, &
rappreſentar qualche effetto, alquale effetto ſia indrizzata tutta la compoſitione,
&
ſi come le ſauole denno eſſere utili alla uita de gli huomini, & la Muſica hauer deue la ſua intentione, coſi ancbo la pittura. Dapoi ſi uuol
ben
ſapere contornar le coſe, &
hauere le Simmetrie di tutte le parti, & la riſpondenze di quelle tra ſe. Et con il tutto indile mouenze, e gii
atti
tah, che parino di coſe uiue, &
non dipinte, & dimoſtrino gli affetti, e, i, costumi, ilche e di pochi, in ſomma poi (che e coſa di pochisſimi)
&
à noſtri di non e à pena conſiderata, & è la perfettione áll’ arte, fare i contorni di modo dolci, & sfumati, che ancho s’intenda, quel che
non
ſi uede, anzi che l’occhio penſi di uedere, quello ch’egli uede, che è un fuggir dolcisſimo una tenerezza nell’ orizonte della uiſta noſtra,
4440 che e, &
non e, & che ſolo ſi fa con infinita pratica, & che diletta à chi non ſa piu oltra, & fa ſtupire, chi bene la intende. Laſcio ſtare i
colori
conuenienti la meſcolanza di quelli, &
la uaghezza, la morbidezza delle carni nelle imagini muliebri, che ſcuoprono i muſculi, ma in
modo
, che ſi intendino i panni, che fanno fede del nudo, le pieghe dolci, la ſueltezza, i lontani, gli ſcorzi, l’altezza della uiſta, &
altre coſe,
che
ſono nel dipignere ſommamente commodate, &
uago ſaria, & fuori dell’ instituto nostro à uoler parlare piu diffuſamente, & chi ha con-
ſiderato
molte pitture di diuerſi ualenti buomini, &
che ha ſentito ragionare, & con diletto, & attentioue ha aſcoltato gli altri, puo molto
ben
ſapere di quanta importanza ſia, &
quãto abbraccia quello, che io ho accennato; il reſto di Vitr. è maniſeſto ſino alla fine del libro, che
io
non ho uoluto aggiugnerui altro, parendomi, che Vitr.
habbi aſſai chiaramente parlato, ci reſta hora à dire di molti ornamenti, che ſi fan-
no
nella Città come Piramidi, Obeliſci, Sepulchri, Titoli, Colonne, &
altre coſe ſimili, ma hoggimai le coſe antiche di Roma ſono ſtate mi-
ſurate
piu uolte, &
poste in luce da molti ualenti buomini, di modo che ſarà di minor fatica ueder à un tratto le pitture, & miſurarle, che
leggere
molte carte, che io potesſi fare;
Eſorto bene ogn’uno, che ſia studioſo dell’antichità, & imitator de buom, & che ſi forzi render ra-
5550 gione di quello, che egli fa, eſercitandoſi nelle arti liberali &
ſpecialmente nelle. I I I I. diſcipline, che ſono quattro porte principali di tutti
gli
edifici, ſtrumenti, inuentioni, che ſono ſtati, ſono, &
che ſaranno, & chi ancho uuole hauere qualche ammaestramento delle ſopradette
coſe
, legga nel nono libro di Leonbatiſta, &
oſſerui i precetti ſuoi

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